Название: Формирование жанровой системы в творчестве Бориса Пильняка - Бабкина Е.С.

Жанр: Литература

Рейтинг:

Просмотров: 1193

Страница: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 |




КОММЕНТАРИИ

* Жанр повести – один из эпических жанров литературы, имеющий прочную национальную традицию и богатую литературную историю, – до сих пор не получил окончательного литературоведческого определения. Наиболее разработанными в литературоведении наших дней оказались история и поэтика таких эпических жанров, как эпопея, роман, рассказ и очерк. Одним из первых, вслед за Гегелем, обратился к исследованию жанра повести, как «формы времени», В. Белинский, определяя ее как жанр эпического рода.

Жанровая природа повести эпична по своей сути: автор, поэт-повествователь изображает «вещи так, как они были или есть»,  рассказывает «о событии, как о чем-то от себя»,  слово  «представляет  собою  повествование»,  оно  «выражает  то,  что  представляет собою  предмет,  претворенный  в  слове»   1 .  Подлинную  поэтику  повести  невозможно воссоздать без понимания основного родового содержания и качества жанра: «предмет со всеми связями и событиями, во всей широте обстоятельств и их раскрытия, во всей своей наличности» оживляется эпосом, благодаря «тесной сращенности с   индивидом», «эпос требует также непосредственного единства чувства и действия, единства внутренних, последовательно проводимых целей и внешних случаев и событий» 2 .

Д. Лихачев определяющей мерой жанра повести считает подход к теме. В отличие от рассказа, который может быть только занимательным, «повесть обязана быть еще мыслящей

1 Белинский В.Г.  Журналистика / В.Г. Белинский // Собрание сочинений в 9 т. Т. 3. Статьи, рецензии, заметки.

Февраль 1840-февраль 1841 / В.Г. Белинский. – М., 1978. – С. 308-321.

2 Гегель Г.В.Ф. Эстетика: сочинения. Т. 14. / Г. В. Ф. Гегель. – М., 1958. – С. 127, 232, 249, 232, 235, 236, 235.

– за автора и читателя. Роман мыслит скрывая. Повесть <…> осмысляет свое время открыто.

Именно это различие остается основным» 3 .

К изучению жанра повести обращались такие исследователи, как В. Кожинов (1968), В.  Бузник  (1975),  Н.  Грознова  (1976),  Н.  Утехин  (1976),  А.  Смородин  (1976),  Л. Ершов (1976), А. Бритиков (1976),А. Кузьмин (1984), А. Ванюков (1987) и другие.

В. Кожинов, характеризуя жанровое содержание повести, выделяет по генетическому и функциональному признакам «два разных типа эпической прозы»: первый – рассказ и повесть, которые «восходят к древней эпической традиции» и «являются по своему происхождению рассказываемыми…, уходящими корнями в устную традицию», второй – роман и новелла – «принципиально письменные жанры, оформившиеся лишь в новой литературе» 4 . Определяя жанровую специфику повести и романа по двум таким константам, как сюжет и автор (специфика повествования), В. Кожинов последовательно выстраивает два замкнутых жанрово-типологических ряда: «Роман тяготеет к освоению действия, повесть – бытия», «в отличие от романа с его стремлением к драматичности и замкнутости действия, сюжета, повесть тяготеет больше к хроникальному сюжету и композиции», «по сравнению с романом повесть <…> не имеет сложного напряженного и законченного сюжетного узла» 5 .

Н. Утехин, не соглашаясь с позицией В. Кожинова относительно деления эпических жанров,  считает,  что  особенности  того  или  иного  типа  повествования  определяются

«характером   соотношения   в   произведении   отражаемого   (объекта)   и   отражающего

(художника).  Исходя  из  этого,  Н.  Утехин  выделяет  два  типа  повествования.  Первый  –

«отражение-воспроизведение», сюжет в нем «раскрывает сущность изображаемого, взятого в его действительном развитии»; второй тип – «отражение-пересоздание»: сюжет выступает как  определенная  комбинация  лиц  или  событий,  в  которой  находит  свое  отражение авторская  «концепция  действительности»  6 .  На  основе  данных  повествовательных  типов возникают пять способов сюжетосложения, присущих жанру повести: описательная повесть, повесть с экстенсивным сюжетом, повесть с концентрическим сюжетом, новеллистическая

повесть, лирическая повесть.

Работы Н. Грозновой, В. Бузника, А. Ванюкова, А. Кузьмина, Н. Утехина, Л. Ершова, А. Бритикова обращены к изучению жанра повести советского периода 1920-1930-х гг., периода динамичного становления и интенсивного бытования всех эпических жанров советской литературы. Их развитие, опирающееся на жанровые традиции, обусловленные жизнью, запросами новых читательских масс, проходило в многообразии видов, форм, со своими тенденциями жанрового взаимодействия и дифференциации.

Официальная   пролетарская   литература   и   критика   этого   периода,   отрицающая традиции психологической прозы, определяющую роль автора как творца в создании художественного произведения, поставила под сомнение существование многих эпических жанров. О. Мандельштам, предвещая конец романа как жанра XX века, предрекал беспомощное  существование  жанра  повести,  так  как  утверждал,  что  в  прозе  эпохи революции «интерес к психологической мотивировке <…> в корне подорван и дискредитирован наступившим бессилием психологических мотивов перед реальными силами. <…> Психология уже не обосновывает никаких действий» 7 . Несмотря на такие неблагополучные прогнозы, повесть не только утвердила свои позиции в литературе революционной эпохи, но и явилась одним из распространенных жанров в литературе 1920-х годов. Популярность повести во многом объясняется тем, что «другие жанры обнаружили склонность уподобляться ей. В результате границы между романом, повестью и рассказом,

3 Лихачев Д.С. Неравнодушная проза / Д.С.  Лихачев // Повесть как жанр литературы. – М., 1984. – С. 4.

4 Кожинов В.В. Повесть / В.В.  Кожинов // Краткая литературная энциклопедия. Т. 5. – М., 1968. – С. 814.

5 Там же.

6  Утехин Н.П. Некоторые закономерности развития жанра / Н.П. Утехин // Русская советская повесть 20-30-х годов. – Л., 1976. – С. 90-98.

7  Мандельштам О. О поэзии / О. Мандельштам // Стихотворения. Проза / сост., вступ. ст. и коммент. М.Л.

Гаспарова. – М.: АСТ; Харьков: Фолио, 2001. – С. 56.

 

бывшие и ранее не слишком отчетливыми, теперь становились и вовсе зыбкими» 8 . Размер произведения существенного значения не имел, так как большинство романов отличалось лаконичностью, а рассказы, напротив, тяготели к объемности. «Исчезло ощущение жанра, – писал Ю. Тынянов в 1924 году. – Рассказ, повесть <…> больше не ощущаются как жанр» 9 . Не случайно и сами авторы, и критики часто называли одни и те же вещи то романом, то повестью, а то и рассказом.




Страница: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 |

Оцените книгу: 1 2 3 4 5

Добавление комментария: